祝・日活ロマンポルノ55周年！大道芸術館 × 日活ロマンポルノ　トークショー第二弾「嗚呼！ロマンポルノの言葉たち 惹句」開催！！

大道芸術館と日活によるロマンポルノ55周年記念連続トークショーの第2回「嗚呼！ロマンポルノの言葉たち 惹句（じゃっく）」が開催された。登壇したのは、ロマンポルノ最後の宣伝ウーマンとして数々の作品を世に送り出した早乙女朋子氏。作品を彩った惹句や広告表現を切り口に、ロマンポルノ宣伝の舞台裏が語られた。本記事は、キネ旬WEBと日活公式ホームページによる共同企画として、その模様をレポートする。

文：轟夕起夫（映画評論家）

東京のダウンタウン、墨田区にはかつて日活向島撮影所（1913〜1923年）があった。遠い昔、大正時代の話だ。そんな縁（えにし）を持つ向島に根を下ろす大道芸術館での連続企画――日活ロマンポルノを深掘りし、多角的な切り口で愛でるトークイベントの第二弾「嗚呼！ロマンポルノの言葉たち 惹句（じゃっく）」が9月26日に行われた。初回に引き続いてMCは編集者、作家、写真家にして当芸術館のオーナーで、キュレーター兼ディレクターを務める都築響一さん。そして迎えたゲストは、ロマンポルノ最後の宣伝ウーマン・早乙女朋子さんである（現在は官能作家、エッセイスト“滝川杏奴”として活躍中）。

まず都築さんは、彼女のファミリーヒストリーに目を向けた。神奈川県横浜市生まれの早乙女さん。叔父は著名な作家・早乙女勝元さんであったのだが、その父、すなわち祖父はあの『男はつらいよ』シリーズの誕生に関わっていたのである。「私のおじいちゃんは戦前戦後、フーテンの香具師として、テキ屋を稼業に下町界隈で叩き売りをしてたんですね。叔父の勝元は山田洋次監督と仲が良く、葛飾区柴又を案内し、老舗の団子屋・高木屋さんを紹介して、祖父の破天荒さを話したことが主人公・車寅次郎の造形に一役買い、寅さんの故郷が柴又となるキッカケにもなったそうなんです」。

少し補足を。勝元さんは自作『ハモニカ工場』を『明日をつくる少女』（58年／監：井上和男）として松竹が映画化した際、山田氏が共同脚本と助監督で携わった頃から親交があり、柴又を案内したのは監督デビュー後、２作目の『下町の太陽』（63年）で協力を要請された時の逸話。主に“町場のリアルな庶民の暮らし”を伝えたという。それが後々、全26回放送のTVドラマ『男はつらいよ』（68〜69年）と映画シリーズ（69〜19年）にも活かされたわけだ。

ちなみに祖父は戦前、20代の頃に大衆演劇の興行師（太夫元）をやっていた時期も。エンタメ家系の血を引き継ぎ、母の勧めもあって早乙女さんは70年代前半から子役として活動。NHK教育テレビジョン（＝Eテレ）の道徳ドラマ『明るいなかま』や、『ふしぎ犬トントン』『あばれはっちゃく』といった民放ドラマ、さらには映画『転校生』（82年／監：大林宣彦）、中村玉緒主演の東京宝塚劇場での舞台『喜劇 女のたたかい -ママの出陣-』（85年）などに出演した（“早乙女朋子”名義で）。一方、文章を書くことが大好きだった彼女は高校を出るや、今村昌平監督創設の横浜放送映画専門学院（日本映画学校→現・日本映画大学）で脚本ゼミを取り、キャパシティの広さは「SFからSMまで」を自称＆実践していたオールラウンダー、破格の脚本家・桂千穂に師事する。

1985年、卒業後は日活（当時は“にっかつ”表記で六本木本社）の受付業務に。ロマンポルノでも才を発揮していた桂氏を通して企画部の女性、栗原いそみプロデューサーから「ちょうど受付のバイトを探していた」と声をかけられる。20歳での新天地。が、分かってはいたものの、成人映画の世界に面食らった。業務上、作品タイトルを口に出すのも躊躇われた。なかなか慣れぬ日々の中、「女性視点の意見が聞きたい」と言われ、試写段階で観て、転機となったのが『蕾の眺め』（86年）。監督は田中登、原作・脚本は早坂暁と俊英の組み合わせで、歌謡史に名を刻む“ピンキーとキラーズ”のメインボーカルだった今陽子が主演だ。

「“蕾乳”と呼ばれる陥没乳頭のストリッパーの物語でして、その乳首のアップだけスタンドインでした。千葉県浦安のストリップ劇場のベテラン振付師役が加藤嘉さん。途中で失踪をしてしまう照明係が佐藤浩市さん。そして穴埋めを引き受ける元教師、ヒロインのファンで追っかけが平田満さん……と豪華キャスト！」。早乙女さんは、思わず自身のカラダに電流が走った場面についてこう語った。「新コンビの二人が振付師のもとへ挨拶に行き、ヒロインがふと、毎日のストリップ業の大変さを漏らすと、『それがプロやないけ!!』って熱く一喝するんですよ〜」。該当シーンが大道芸術館の２階、会場のカウンター・バーに備わっている巨大モニターに前回同様、手際良くスタッフの五十嵐健司さんによって映し出された。

観ながらまだコメンタリーは続く。早乙女さん、子役時代に加藤嘉さんとの共演歴があり、しかも名演で知られる『砂の器』（74年／監：野村芳太郎）はフェイバリット映画で役者として尊敬もしていたので、加藤さんのこの叱責シーンは胸の奥への響き方が違った。おまけにエンタメ興行の話でもあって、眠っていたテキ屋魂、つまりは手を尽くして物を売る営み、ロマンポルノというショービズに真っ向から取り組もうと、一気に目覚めたのだとか。

やがてタイミングよく、宣伝部から誘われて正社員となる。プレス資料の執筆やパブリシティ全般に参加、ポスター撮影の仕事も重要で男性社員に代わってしばしば下着を買いに行き、社に戻って「淫靡じゃない」とダメ出しされ、再三探し回ることが多かったそう。週刊誌やスポーツ新聞に売り込むのも日課で、“テキ屋の末裔”の本領を発揮した。例えば「週刊ポスト」正月特大号の“有名企業OL水着グラビア特集”にフォトモデルとして協力！ これは実はモデルさんが当日足りなくなり、上司の指示で急遽、半ば強制的にスタジオ撮影へ。そういう乱暴な時代だったのだ。またTBS系の深夜の情報番組『キャッチアップ』に出演し、各映画会社の女性宣伝部員対抗でそれぞれのオリジナル正月カレンダーをプロモーションビデオ風にプッシュしたりと、メディア対応にも秀でていた（早乙女さん所有の保管雑誌と録画映像が巨大モニターに！）。

さて、初期の担当作でひときわ思い出深いのは、滝田洋二郎監督の青（性）春スポ根コメディ、厳密に分類すればピンク映画のプロダクション“獅子プロ”からの買い取り作品――『はみ出しスクール水着』（86年）で、こちらも一部、モニター上映された。主演の清里めぐみは銭湯の娘、高校のシンクロナイズド（現・アーティスティック）スイミング部員でライバルのお嬢様（森田水絵）と五輪予選の出場権をかけて対決する。銭湯での群舞練習では、スイムキャップと競技用水着姿のヒロイン以外は裸のまま風呂桶で股間を隠しながら踊るのだが、そこに小泉今日子の大ヒット曲「なんてったってアイドル」をカヴァーした“インスト版”が流れ、視聴覚的にハチャメチャな勢いと摩訶不思議な多幸感が味わえるシークエンスとなっている。

抜粋上映が終わったあとに、こんなエピソードが。清里めぐみは正月カレンダーを飾る看板女優で、社を代表して香港国際映画祭に出席することになったのだが、なぜか別の部署の上役がロマンポルノを卑下し、関係スタッフたちは皆、怒って食ってかかった、と。のちに“滝田夫人”となり引退した清里さんの結婚式の受付係は……そう、早乙女さん。とても仲が良かったのだ。ご存じの通り、後年、滝田監督は『おくりびと』（08年）で第81回アカデミー賞外国語映画賞（現・国際長編映画賞）を獲得、天皇・皇后両陛下の園遊会に夫妻が招かれているのを見て、20数年ぶりに溜飲を下げたという。

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